《评〈“空间”的美术史〉：重新审视艺术中的空间维度》

导论：走向一种“空间”的美术史
重要观点：巫鸿在这本书中提出要从“空间”这一独特视角来重新构建美术史的研究。他认为传统的美术史研究更多地关注图像、风格等，而忽视了空间这一至关重要的因素。
通俗解释：就好比我们以前看一幅画，总是先去看画里画的是什么人、什么东西，是用什么样的笔法画出来的。但现在巫鸿说，我们要看看这些东西在画面这个“小空间”里是怎么被安排的，就像我们在家里布置家具一样，不同的摆放方式会给人不一样的感觉。
辩证思考：这种新视角虽然新颖，但是否会过度强调空间而忽略其他传统研究要素呢？不过从另一个角度看，它确实能挖掘出一些之前未被重视的内容。

第一章：礼器与宗庙空间
重要观点：探讨了古代礼器与宗庙空间的关系，礼器不仅是祭祀用品，更是宗庙空间意义的重要组成部分。
通俗解释：古代那些祭祀用的青铜器啊之类的，它们可不只是个摆设。在宗庙那个特定的空间里，这些礼器就像一个个密码，传递着家族的传承、信仰等信息。
辩证思考：如果仅仅把礼器放在现代博物馆里展示，脱离了原本的宗庙空间，是否会让观众难以完全理解其意义呢？

第二章：墓葬空间
重要观点：墓葬空间具有独特的象征意义和功能布局，反映出古人对死后世界的想象。
通俗解释：古人的墓就像一个地下世界，里面有各种各样的东西，像墓室的结构、陪葬品的摆放等都有讲究，就像是给死者准备的一个新的家。
辩证思考：现代考古发掘过程中，如何最大程度地还原墓葬空间原有的意义是一个挑战，而且有些发掘可能会破坏原有的空间感。

第三章：佛教石窟寺的空间营造
重要观点：佛教石窟寺通过空间的设计来传达宗教教义，如佛像的位置、洞窟的布局等。
通俗解释：石窟寺就像一个立体的宗教课本，当你走进去的时候，看到佛像高高在上，周围的壁画、雕塑等都在告诉你关于佛教的故事。
辩证思考：随着时代的发展，现代人参观石窟寺时，由于缺乏当时的文化背景知识，可能无法完全领会其中的空间营造意图。

第四章：山水画中的空间表现
重要观点：山水画的空间不是简单的自然景观描绘，而是蕴含着画家的情感、哲学思想等多种内涵。
通俗解释：画家画山水画的时候，他可不是单纯地画山画水，他把自己对大自然的感受、对人生的思考都放进去了，比如远近的山峰、云雾的分布等都是有意义的。
辩证思考：不同文化背景的人对山水画空间的理解可能存在很大差异，这也会影响对作品价值的判断。

第五章：建筑与城市空间
重要观点：建筑和城市空间不仅仅是居住和活动的场所，还反映着社会结构、权力关系等。
通俗解释：你看一座城市的规划，哪里有宫殿，哪里有平民区，这背后都是有原因的。就像古代皇宫总是建在最显眼的地方，体现着皇家的威严。
辩证思考：现代社会的城市规划虽然更加注重功能性，但在一定程度上也丢失了一些传统建筑空间所蕴含的文化内涵。

总结全书：《“空间”的美术史》这本书为我们打开了一扇新的大门，让我们从空间的角度去重新审视美术作品。巫鸿通过对礼器与宗庙空间、墓葬空间、佛教石窟寺空间、山水画空间以及建筑与城市空间的研究，向我们展示了空间在美术史中的重要意义。它提醒我们，在欣赏艺术作品或者考察历史文化遗迹时，不能仅仅停留在表面的图像、风格等方面，更要深入挖掘空间背后隐藏的各种信息，包括文化、宗教、社会等诸多方面。然而，这种空间的研究方法也需要与其他传统研究方法相互补充，才能更全面地把握美术史的发展脉络。免费思维导图软件www.mindsea.net